Till Eulenspiegel – Don Juan

MI RELACIÓN con RICHARD STRAUSS es muy estrecha. Hijo de unos padres que siempre hacían música, crecí durante mi infancia y juventud con Mozart, Haydn y Bach. A ello se sumaban en la televisión los «Conciertos de Año Nuevo» con Johann Strauss padre e hijo y Josef Strauss, luego, muy pronto, las sinfonías de Bruckner (los discos de Eugen Jochum) y uno de mis favoritos absolutos: Johannes Brahms.
Mi acercamiento a Richard Strauss llegó más tarde, solo hacia los 16 años, a través de «Una sinfonía alpina».
Mi madre era una admiradora especialmente ferviente de Richard Strauss. Cantaba y tocaba a menudo y durante largo rato, acompañándose al piano de cola, arias de soprano o pasajes de óperas de Strauss, sobre todo «Arabella», «Capriccio», también «Salomé» y «El caballero de la rosa». Dice que Haydn y Richard Strauss «se adaptan muy bien a la voz», Mozart menos y Bach nada. A mí, como pianista, improvisador al órgano y violinista, eso siempre me resultó completamente indiferente. Al contrario, casi siempre encontraba las voces «desafinadas», «demasiado fuertes», incluso molestas. Sobre todo las sopranos «estridentes» con un «vibrato de tercera» eran y siguen siendo un horror para mí. Mi madre tenía una voz muy ligera, por eso entonces podía «soportarla».
Mi acercamiento a Richard Strauss es sinfónico, exactamente igual que a Wagner. Las voces «las tolero». Por eso los poemas sinfónicos de Strauss me resultan especialmente afines, sobre todo porque me permiten dar rienda suelta a mi energía al piano.

Grabación en directo en el Wiener Konzerthaus.

• Don Juan
• Don Juan – el argumento
• Explicaciones musicales
• Interpretación
• Till Eulenspiegel
• Contexto
• Explicaciones musicales
• Interpretación

Duración total: 104′50″.

MI RELACIÓN con RICHARD STRAUSS es muy estrecha. Hijo de unos padres que siempre hacían música, crecí durante mi infancia y juventud con Mozart, Haydn y Bach. A ello se sumaban en la televisión los «Conciertos de Año Nuevo» con Johann Strauss padre e hijo y Josef Strauss, luego, muy pronto, las sinfonías de Bruckner (los discos de Eugen Jochum) y uno de mis favoritos absolutos: Johannes Brahms.
Mi acercamiento a Richard Strauss llegó más tarde, solo hacia los 16 años, a través de «Una sinfonía alpina».
Mi madre era una admiradora especialmente ferviente de Richard Strauss. Cantaba y tocaba a menudo y durante largo rato, acompañándose al piano de cola, arias de soprano o pasajes de óperas de Strauss, sobre todo «Arabella», «Capriccio», también «Salomé» y «El caballero de la rosa». Dice que Haydn y Richard Strauss «se adaptan muy bien a la voz», Mozart menos y Bach nada. A mí, como pianista, improvisador al órgano y violinista, eso siempre me resultó completamente indiferente. Al contrario, casi siempre encontraba las voces «desafinadas», «demasiado fuertes», incluso molestas. Sobre todo las sopranos «estridentes» con un «vibrato de tercera» eran y siguen siendo un horror para mí. Mi madre tenía una voz muy ligera, por eso entonces podía «soportarla».
Mi acercamiento a Richard Strauss es sinfónico, exactamente igual que a Wagner. Las voces «las tolero». Por eso los poemas sinfónicos de Strauss me resultan especialmente afines, sobre todo porque me permiten dar rienda suelta a mi energía al piano.

Grabación en directo en el Wiener Konzerthaus.

CD 1 – 59′10″ – Don Juan
1 Don Juan – el argumento
2 Explicaciones musicales
3 Interpretación

CD 2 – 45′40″ – Till Eulenspiegel
1 Contexto
2 Explicaciones musicales
3 Interpretación

Duración total: 104′50″.